《写作的权利》：这本书首先捍卫了写作是一种权利，而不是一种特权

如果你只能选择一本关于写作技巧的书——只有一本——而你余生都无法再读另一本， 写作的权利 朱莉娅·卡梅伦的候选人将是一位值得尊敬的候选人。它不是该类型中最著名的（该位置已被占用） 论写作 作者：史蒂芬·金 或 鸟接鸟 作者：安妮·拉莫特）。但在读过几本手册的专业作家中，这是“我读过的最好的”列表中最常出现的标题之一。原因很具体：卡梅伦没有教你如何写得更好。教你 写简而言之，当你多年来一直认为自己不够好时。

本书的论文

卡梅伦的论点因其简单性而具有毁灭性： 在20世纪的某个时刻，写不再是一种民主行为，而是一种专业行为。几个世纪以来，普通人都在书写——信件、日记、分类账、家庭编年史。写作是一种思维方式。一种记住的方式。一种互相陪伴的方式。它不需要编辑，不需要代理人，不需要出版。这是成为一个有文化的成年人的一部分。

但卡梅伦认为，在 20 世纪下半叶，大众文化将写作变成了 职业。只有那些发表“写”的人。只有“作家”才是卖书的人。只有当你“好”的时候才值得写。这种文化转型具有极大的毒性，已经让几代成年人相信，如果写作不能转化为适销对路的产品，他们的写作冲动就是不合法的。

卡梅伦提议恢复民主版本。写下你是如何唱歌的：因为你喜欢这样。没有出版目标。无法与著名作家相比。无需寻求专业验证。为行为本身而写。就像业余钢琴家在周日早上弹钢琴一样写作：没有观众，没有批评，没有商业抱负。价值在于行动。

结构：43 个短章

与伟大的写作手册不同， 写作的权利 它不像课程那样按主题推进。它的进展更像是 短文系列，每页五至十页，可线性或挑读。每个练习都以一个特定的练习结束——通常是十五到三十分钟——旨在立即应用本章的建议。

一些标题给出了范围的概念：“写作作为吸入”，“写作是一种行动”，“勇敢的声音”，“戏剧的一天”，“井”，“框架空间”，“忠诚于自己”，“为证人写作”，“在困难下写作”，“框架问题”，“雕刻”，“情绪”，“遏制”。

没有严格的进展。相反，他们是 与一位花了四十年写作的老师的四十三次简短对话。它可以按照你想要的任何顺序阅读——许多读者将它用作神谕：当它被阻止时打开一个随机页面并阅读该页面上的章节。

本书的操作原理

1.写作是一种行为，而不是结果

卡梅伦坚持彻底分离 写 de 已经写过。写作就是行动。写好了就是产品。这两件事并不相同。你可以在不产生任何人看到的东西的情况下进行写作——并且你可以继续写作。你可以“写”了很多，却没有真正去写——从长远来看，这会让你感到枯竭。重要的是动词，而不是分词。

2. 声音比技术更重要

卡梅伦温和地批评了那些将一切都集中在技术上的手册——结构、观点、次要情节、对话。说： “没有声音的技术是死文学”。一个声音雄浑、技巧平庸的作家，比一个技巧无可挑剔、声音平淡的作家更能打动人心。声音不是通过学习获得的——而是通过 书面练习 通过相信某人所说的话来维持。

3. 抵抗是工作的一部分

卡梅伦以外科手术般的精准描述了每个作家都认识到的事情：每天早上写字台上出现的阻力。不是懒惰的拖延——一种特定的、几乎是生理上的阻力，让你突然想要回复电子邮件、订购书籍、洗衣服。卡梅伦认为，这种抵抗 多年来并没有消失。即使是经验丰富的出版作家每天早上也会感受到这一点。不同之处不在于他们的感受减轻了，而在于他们学会了坐下来。

4.写作是社交的，即使它看起来很孤独

卡梅伦有专门针对同谋的章节：读书的朋友、写作团体、“相信的镜子”。卡梅伦认为，孤独作家的浪漫形象是半真半假的。所有严肃的作家都有一个或多个值得信赖的读者支持他们的写作过程。不要编辑他们的文字——确认他们写的东西值得写。

5.写作是良药

这是本书最热情捍卫的原则。卡梅伦认为——基于数千名女学生的经验证据——​​即使没有文学目标，定期写作， 有治疗作用。减少焦虑。澄清决定。过程损失。解开迷恋。它不能取代心理治疗。但它补充了它。而且，在许多情况下，这是在无法进行治疗时唯一可用的方法。

练习——如何利用它们

的每一章 写作的权利 以练习结束。有些是自由写作（写20分钟关于X）。其他的是具体的（从椅子的角度写一个场景）。其他的是元（列出你不写的10个原因）。

卡梅伦坚持要求进行演习 以书面形式，不是精神上的。差异是巨大的。在头脑中进行的练习就是一种反思。在纸上完成的练习是一种创造性的行为。你要寻找的是行动，而不是反思。

这本书适合谁？

如果您曾经想过，“我想写作，但我不知道这是否值得”，那么这本书就是为您而写的。如果你是一位出版作家，有自己的职业生涯，但正面临意义危机，那么这本书也是为你而写的——“忠于自己”和“困难下写作”的章节特别适合你的阶段。

如果您是创意写作的学生并且正在寻找详细的技术手册， 写作的权利 这不是您要找的。我们不加判断地告诉你——选择技术是一个合理的选择。但这本书故意非技术性的。它不会教你写得更好。它教你如何写作，就这样。

卡梅伦认为，“写得更好”和“写得更好”之间的区别对于任何想要过上写作生活的人来说是最重要的。

双语技术数据表 · 技术数据

历史脉络 · 历史脉络

卡梅伦写道 写作的权利 1997 年之间 金矿脉 （1996）和 1999 年的第一本祈祷书。我在纽约，在大学和艺术中心举办了越来越多的写作研讨会。在那些研讨会上，我观察到一个反复出现的模式：才华横溢的女性和男性，有故事可讲， 因自己“不够作家”的想法而陷入瘫痪 为了写。这个许可块——与一般的创意块不同——成为了这本书的主题。

叙事灵感也来自两个特定来源。首先，从美国的传统来看 论文人员 ——蒙田、爱默生、安妮·迪拉德、娜塔莉·戈德堡。其次，来自他自己二十五年作为记者、编剧和散文家的经历。卡梅伦几乎以所有可能的格式写作。这本书将这段经历浓缩为 43 个简短的章节。

43 章 · 43 章

本书的每一章都是一篇 3 到 8 页的短文，后面是具体的写作练习。标题给出了范围的概念： 写为吸入/写为吸入, 重视声音/重视声音, 戏剧化这一天/戏剧化这一天, 井, 构筑空间/构筑空间, 忠于自己, 为证人写作 / 为证人写作, 困难下写作/在困难条件下写作, Containment / 遏制, 情绪, 雕刻/雕刻.

没有严格的叙事进展。可以按顺序阅读，也可以点击阅读。许多读者将其用作神谕：在被阻止时打开任何页面并阅读该页面上的章节。

工作原理拆封 · 工作原理拆封

1. 写作是一种行动，而不是产品 · 写作是一种行动，而不是产品

本书最重要的区别。卡梅伦彻底分离 写 （动词，现在动作）的 已经写过 （分词，过去的产物）。写作就是过程。写完了就是结果。价值在第一。第二个是副产品。

这种区别具有实际意义。一个人可以写很多东西而不出版任何东西，但仍然拥有完整的写作生活。一个人可能发表了很多文章却没有定期写作，并且写作生活很空虚。 “作者写作。仅此而已。出版是结果，而不是定义。”

2. 声音胜过技术 · 声音战胜技术

卡梅伦温和地批评了那些把一切都集中在文学技巧上的手册。他认为，一个声音洪亮、技巧平庸的作家比一个技巧无可挑剔、声音平淡的作家更能打动人心。声音不是通过学习获得的，而是通过持续的写作练习和对自己所说内容的信心获得的。

3. 反抗是技艺的一部分 · 抵抗是技艺的一部分

每个作家都认识到每天早上出现在书页前的阻力。阻力不会随着经验而消失。卡梅伦认为，即使是资深作家也每天都会感受到这种感觉。业余爱好者和专业人士之间的区别不在于专业人士感觉不到，而在于他们学会了写 尽管 她。

4. 写作是社交的，尽管它是孤独的 · 写作是社交的，尽管它是孤独的

孤立作家的浪漫形象是片面的。所有严肃的作家都有一个或多个值得信赖的人来支持他们的写作过程——阅读草稿的读者、听独白的朋友、提供指导的导师。这本书有几个章节专门讨论如何培养这些关系。

5. 写作是良药 · 写作是良药

这一原则是本书最热情捍卫的原则。定期写作，即使没有文学抱负，也是如此 有治疗作用的。减少焦虑。澄清决定。过程损失。解开迷恋。它不会取代心理治疗，而是对其的补充。在许多情况下，这是无法进行治疗时唯一可用的方法。

批评性接待 · 批评性接待

写作的权利经历了一种奇怪的生活。这并不是商业上的成功。 艺术家之路 ——它最初的销量并不高。但随着时间的推移，它已经成为一本 更专业的作家引用 作为影响力。在对研讨会作家的非正式调查中，它多次出现在阅读量最多的五本写作书籍中。

作家文摘 将其列入他为入门作家推荐的书籍清单中。 诗人和作家 他为此专门撰写了几篇文章。在西班牙，罗莎·蒙特罗（Rosa Montero）和阿尔穆德纳·格兰德斯（Almudena Grandes）等作家在采访中提到这本书是一本打破封锁的有用书。在拉丁美洲， 萨曼莎·施韦布林 他在 2019 年的一次采访中提到了这一点，作为他参考资料库的一部分。

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