多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯：撰写关于创造性育儿权威书籍的女儿

有些传记是从摇篮到最新作品的直线讲述的。多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯的电影却不是这样的。她的故事讲述的是一位在两个对立的创意世界中心长大的女性——她父亲的纽约工业电影院和她母亲亲密的创意教学——并且她花了四十年的时间来决定如何处理这份特殊的遗产。

对于了解其母亲朱莉娅·卡梅伦作品的人来说，艺术家之路的走法是一个热门话题。但有一本同一作品的书在原版十年后出版，并且经常被留在阴影中： 艺术家之路 para Padres。这并不是朱莉娅·卡梅伦一个人写的。他和女儿用四手写的。我们将在整篇文章中探讨的正是这种姿态——母亲和女儿、写作和养育孩子、方法和生活。

这篇文章的目的是 关于多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯的最完整、最严谨的西班牙语传记。我们将谈论他的家庭、他在两个世界之间的童年、他在 开普菲尔 14岁时，她的电影作品、她有意识地不追求名誉的决定、她与母亲合写的书、她捍卫的培养有创造力的孩子的哲学，最后，她的职业生涯给我们这些实践她母亲的方法的人留下的教训。

多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯主要事实

在深入探讨之前，建议先锚定支持整个传记的可验证数据。下表总结了要点：

他的父母：朱莉娅·卡梅伦和马丁·斯科塞斯之间非常短暂的婚姻

要了解多梅尼卡是谁，您必须了解她来到这个世界的背景。他的父母是在七十年代中期认识的，当时正值新好莱坞的炎热时期。马丁·斯科塞斯刚刚上映 穷街陋巷 (1973) 即将结束 的士司机 （1976），这部电影最终将他奉为圣。朱莉娅·卡梅伦比他小十岁，是一名记者 滚石乐队 并被派去采访他。

从那次采访中，一个加速的个人故事诞生了，就像那些年里发生过很多次一样。他们于 1975 年 12 月 30 日结婚。多梅尼卡出生于 1976 年 9 月。几个月后，也就是 1977 年，这对夫妇分居了。也就是说：多梅尼卡是这段婚姻的情感中心，这段婚姻持续了不到两年，实际上有效同居还不到一年。这个年表很重要，因为它标志着之后发生的一切。

正如朱莉娅·卡梅伦在多次采访和她自己的书中所说，那些年经历了一段非常困难的时期。他当时正在应对酒瘾，直到后来才克服。在纽约这样的城市，她的丈夫沉浸在一个消耗日程和精力的行业中，而她的个人写作项目尚未找到最终的形式，这让她处于一个转折点。那个转折点——他决定戒酒、重新开始生活并开始系统化创作实践的那一刻，这些实践后来成为 艺术家之路——发生在抚养多梅尼卡时。

这对母女俩后来共同写的书有着巨大的影响。当多梅尼卡合作时 艺术家之路 para Padres，您没有为该方法带来外部视角。在编写方法时，您将带来隔壁房间里的人的观点。他的血液中流淌着这种方法，因为他的母亲以他的母亲的身份亲自尝试过这种方法。

马丁·斯科塞斯则仍然是一位父亲。分离并不意味着距离。多梅尼卡从小在电影片场、家庭活动以及纽约的家中看着他长大。当邀请他在一部电影中扮演一个小角色时，这并不是一个特别的恩惠：这是家庭景观的自然组成部分。多梅尼卡的两个姐妹，凯茜（最大的）和弗朗西斯卡（最小的，来自斯科塞斯随后的另一次婚姻），也出现在他的一些电影中。斯科塞斯家族和卡梅伦家族一样，有着一种几乎按照家庭习俗、家谱传承的创作使命。

朱莉娅·卡梅伦的康复：多梅尼卡童年的沉默背景

要真正了解多梅尼卡的童年，我们必须谈论朱莉娅·卡梅伦在她自己的书中和采访中讨论过的一些事情，她的态度足够开放，可以在这里带着尊重地提及： 酒瘾康复过程。朱莉娅在 20 世纪 70 年代末或 80 年代初的某个时候开始清醒，当时多梅尼卡还很年轻。这是母亲传记的一个基本事实，对女儿的传记有直接影响。

经历过严重康复的人（从戒酒互助会、戒毒互助会或其他类似项目中）经常将这种经历描述为第二人生。十二步骤的结构、日常纪律、道德清单、祈祷或冥想的实践、社区的责任：所有这些构成了一种非常具体的生活方式。无论谁去过那里，都不会再以同样的方式生活。

艺术家之路的深层结构很大程度上归功于这一传统。晨报的日常纪律与许多恢复计划的晨祷在形式上相似。艺术家任命的功能相当于一种自我护理实践，与其他有意识的自我护理实践相同。 “创造力源泉”或“更高创造力”的理念占据了十二步计划的弹性精神语言。坚持诚实地面对自己的创造性障碍或阻力，与任何恢复过程中所需的态度完全相同。

对于多梅尼卡来说，这就是气氛。他和他的母亲一起长大，母亲每天都以近乎修道院般的戒律来练习一系列精神和创造性的习惯。他亲眼目睹了在生活紧张的情况下维持这种做法的成本。他看到了可能的旧病复发（尽管我们无法详细说明私人事件），他看到了复活，他看到了一个人从坚定的习惯中重建的缓慢巩固。多年来的观察形成了一种任何手册都无法传达的隐含道德规范。

背景的另一个事实是：在朱莉娅·卡梅伦巩固该方法的那些年里，她还保持着作为记者和电视编剧的重要活动。他为电视剧撰写剧本，在文化出版物工作，同时拥有自己的诗歌和剧本创作生涯。多梅尼卡将她的母亲视为一位靠手艺谋生的创意专业人士，而不是一本理想化的著名书籍的作者。这种完整的愿景，以及任何创造性职业生活所拥有的所有美好和困难，是父亲或母亲可以给予儿子或女儿的最有价值的成长礼物之一。

在两个宇宙之间成长：纽约的童年

多梅尼卡主要随母亲在美国不同地区长大，但纽约是她童年和青少年时期的中心环境。在这本传记中，这是一座重要的城市，因为教育她的两个创意世界聚集在一起：她父亲的电影院和母亲的教学。

她和她母亲的证词中重复出现了这样一个画面：小时候的多梅尼卡坐在地板上，朱莉娅·卡梅伦在写作。这个场景定义了本书提案的核心内容 给父母：父亲的创造力和孩子的创造力不是平行的现象，而是相同的共同现实。和一个写作的母亲一起长大，就是在写作的过程中成长。它不仅仅是一个环境：它是呼吸的空气。

在卡梅隆-斯科塞斯家里，从父母以不同形式分享的轶事可以看出，饭后的谈话与剧本、他们正在阅读的书籍以及正在剪辑的电影有关。多梅尼卡很早就学会了大多数孩子只在学校里遇到的词汇：作文、场景、叙事时间、画外音、第一人称、第三人称全知。他了解到，大人们也曾怀疑过，他们也曾抹去，他们也曾从头开始。最重要的是，他认识到创造力不是一种天赋，而是一种纪律。

2013 年出版的书中明确阐述的这一教训可能是朱莉娅·卡梅伦留给女儿的最深刻的遗产。这不是方法论（也是如此），也不是词汇（也是如此），也不是行业中的联系（存在）。这就是态度：将创作实践视为日常事务，既不神秘也不神圣。

首次登场： 开普菲尔 （1991年）14岁时

1991 年是多梅尼卡传记的中心年。他的父亲正在滚动 开普菲尔是 J·李·汤普森 1962 年执导的惊悚片的新版本。第一版的主演罗伯特·米彻姆已签约在新版中进行象征性客串，主角则由罗伯特·德尼罗（反派马克斯·卡迪）、尼克·诺尔特（萨姆·鲍登，律师）和杰西卡·兰格（利·鲍登，他的妻子）担任主角。一位名叫朱丽叶特·刘易斯 (Juliette Lewis) 的 18 岁年轻女演员被选为丹妮尔·鲍登 (Danielle Bowden) 的扮演者，她是一个十几岁的女儿，后来成为了精神病患者的主要目标。

拍摄时 14 岁的多梅尼卡在片中饰演一个小角色：丹妮尔的高中同学。它没有特别长的对话或自己的叙事弧线；她是次要角色，是高中场景中的青少年朋友之一。但他在父亲电影中的首次亮相恰逢斯科塞斯职业生涯中最引人注目的拍摄之一，与德尼罗和兰格级别的演员一起拍摄，这一事实标志着他传记的一个转折点。

重要的是要了解该客串的含义。 开普菲尔 该片于 1991 年 11 月上映，取得了巨大的商业成功（预算为 3500 万美元，票房收入超过 1.8 亿美元），并获得了罗伯特·德尼罗和朱丽叶特·刘易斯的奥斯卡提名。这是斯科塞斯第一个伟大时期的最后一部电影，之后他开始深入研究更亲密和正式的项目，例如 纯真年代。成为这部电影的演员，即使是一个简短的角色，也相当于出演了美国青少年观众今年观看次数最多的电影之一。

对于多梅尼卡来说，拍摄是她第一次真正沉浸在电影制作工艺中，不是作为观察者，而是作为参与者。场景如何准备，两次拍摄之间等待多长时间，德尼罗如何构建马克斯·卡迪的声音，斯科塞斯如何与演员交谈。一堂集中在几周内的大师班，由一名十四岁的青少年接受。世界上很少有表演学校提供这种经验。

另一个有趣的细节 开普菲尔：马丁的父母、多梅尼卡的祖父母凯瑟琳·斯科塞斯和查尔斯·斯科塞斯也出现在演员阵容中。斯科塞斯家族有在导演的电影中客串的习惯。 开普菲尔 这是一部不同寻常地融合了家庭三代人的电影：祖父母、导演父亲、初次亮相的女演员女儿。

开普菲尔: el contexto profundo

在继续观看以下电影之前，值得再停留一下 开普菲尔，因为这部电影不仅对于理解多梅尼卡，而且对于理解斯科塞斯决定将她纳入其中的历史时刻至关重要。 1991年，斯科塞斯正处于职业生涯的十字路口。刚刚发布的时候 好家伙 （1990）被普遍认为是有史以来最好的黑帮电影之一，并且需要一个大型商业项目来将他的名字货币化。 开普菲尔 就是那个项目。这部电影的制片人史蒂文·斯皮尔伯格多年来一直在开发翻拍版，并将其交给斯科塞斯，以换取他能够执导自己的项目。

拍摄于 1990-91 年冬天在佛罗里达州进行，地点再现了原作中潮湿压抑的气氛。罗伯特·德尼罗曾与斯科塞斯合作过 的士司机, 愤怒的公牛, 好家伙 和其他电影中，他以一贯的强度为这个角色做准备：他做了假牙以显示腐烂的牙齿，他获得了显着的肌肉，他从圣经中学习了他的角色背诵的段落，他研究了来自美国南部的五旬节主义来塑造马克斯·卡迪的声音。尼克·诺尔特则刻意减肥，以展现角色的身体磨损。

14岁的多梅尼卡从内心看到了这一切。他参加了剧本朗读会。他看着德尼罗在每个场景前对他的父亲说话。他看到了电影中巴洛克风格的长镜头是如何构建的。这是任何学校都无法效仿的电影摄影训练。如果说她这一代的其他 14 岁孩子正在上学校戏剧课，那么她就是在马丁·斯科塞斯的注视下观看罗伯特·德尼罗的即兴表演。这种不对称性很难被夸大。

首映式 开普菲尔 1991 年 11 月，这是一个巨大的商业现象。该片首月仅在美国就获得了 7,900 万美元的票房收入，最终全球票房超过 1.8 亿美元，预算约为 3,500 万美元。它成为斯科塞斯职业生涯迄今为止最热门的作品之一。尽管上映时年仅 18 岁，罗伯特·德尼罗 (Robert De Niro) 仍获得奥斯卡最佳男主角提名，朱丽叶特·刘易斯 (Juliette Lewis) 获得奥斯卡最佳女配角提名。记录这个事实很重要：这部电影让朱丽叶特·刘易斯登上了国际版图。多梅尼卡在拍摄后与刘易斯成为了朋友，对于多梅尼卡来说，观看她同时代的令人眼花缭乱的崛起也是近距离了解名气对年轻生活影响的一种方式。宝贵的信息。

另一个轶事但重要的事实：罗伯特·米彻姆（1962 年版本的最初反派）和格利高里·派克（最初的英雄）在新版本中客串，使这部电影成为一代人的致敬。在那次拍摄中，美国电影的三代人交叉：米彻姆和佩克一代（五十年代的古典主义）、德尼罗和诺尔特一代（七十年代的新好莱坞）以及刘易斯和多梅尼卡一代（九十年代的承诺）。在那个时代的十字路口以电影的方式成长是一种传记特权，它定义了之后的一切。

纯真年代 （1993）及随后的电影作品

两年后，也就是1993年，多梅尼卡再次出现在她父亲的电影中： 纯真年代改编自伊迪丝·沃顿的同名小说，以19世纪末的纽约上流社会为背景。这部电影由丹尼尔·戴-刘易斯、米歇尔·菲佛和薇诺娜·瑞德主演，是斯科塞斯职业生涯中视觉效果最精致的电影之一，并为他赢得了奥斯卡最佳服装设计奖。

当时 17 岁的多梅尼卡在影片中扮演一个小角色，这次是在历史背景下，身着 1870 年代纽约的服装。这次的经历与之前的经历有很大不同 开普菲尔：对体力的要求较低，诠释更加微妙，具有极其细致的审美。是的 开普菲尔 教会了他类型电影的强度， 纯真年代 它教会了他对古装电影的耐心和细节的重要性。

前 开普菲尔1990年，多梅尼卡还曾短暂出现在 米兰制造是他父亲执导的一部 26 分钟的纪录片，讲述意大利设计师乔治·阿玛尼 (Giorgio Armani)。这次参与非常短暂，几乎是轶事，但它证实了一个模式：多梅尼卡在青春期时自然地参与了她父亲的项目。

在整个 20 世纪 90 年代和 2000 年代，多梅尼卡不断出现在独立电影和电视中，但没有一个成为公众谈话的中心。理解这些信息时不要使用负面语气，这一点很重要： 他的缺乏知名度并不是失败，而是一种选择。正如我们稍后将看到的，多梅尼卡本人解释说，她宁愿不追求好莱坞的工业逻辑，而是在更接近她敏感性的项目中发展自己：独立电影、写作、导演和教学。

决定：艺术是，好莱坞不是

多梅尼卡在好莱坞的一个特殊历史时刻长大。她最著名的同代人——朱丽叶特·刘易斯（Juliette Lewis）、薇诺娜·瑞德（Winona Ryder）、克里斯蒂娜·里奇（Christina Ricci）、德鲁·巴里摩尔（Drew Barrymore）——都是在 80 年代末和 90 年代初成为明星的青少年，在某些情况下被媒体机器所吞噬（还记得二十多岁时对赖德或巴里摩尔的不健康小报报道），在其他情况下则从相当大的个人动荡中脱颖而出。

多梅尼卡有一个特殊的地位：她是一位受人尊敬的导演的女儿，她是纽约创意传奇人物的孙女，并且她有机会进入这个行业。他本可以强迫自己成为青少年明星。他没有这么做。有几个原因，都与他所接受的家庭文化有关：

1. 母亲的警告。 朱莉娅·卡梅伦在她的创作和后续书籍中多次明确表示，娱乐业吞噬着那些没有坚实内心基础的人。多梅尼卡很早就收到了这个警告，不是作为一种布道，而是作为一种气氛。
2. 家长的警告。 马丁·斯科塞斯则对这个行业了如指掌，从不催促他的女儿们早日成名。相反，它倾向于保护他们，让他们有机会拍摄电影，但不会迫使他们进入领先的职业生涯。
3. 多梅尼卡本身的气质。 从她的采访和她母亲对她的提及来看，多梅尼卡的性格更加内向，而不是外向。他对过程比对结果更感兴趣，更对如何做而不是对什么更感兴趣。这种形象更适合导演、教学和写作，而不是演艺明星。
4. 时间和自主权的问题。 成为一名青少年明星就意味着放弃日常自由、选择小项目的能力、简单生活的能力。多梅尼卡选择了自由。

从今天的角度来看，这个选择似乎是连贯的，几乎是不可避免的。但在当时的九十年代，在大门敞开的情况下逆流而上是一个需要一定实力的决定。可以说，这条道路的力量来自于在艺术家在家呼吸这样的方法下成长。

培训：演员、导演、作家

与父亲一起拍戏后，多梅尼卡进入了广泛的训练期。他更正式地学习了表演，对导演和编剧产生了兴趣，并参加了研讨会和学术项目。他将学术与实践结合起来：从事独立电影、合作小型戏剧、创作短篇小说。

这种多重培训很重要，因为它定义了您的职业档案。多梅尼卡不仅仅是一位演员，她不仅仅是一位导演，她不仅仅是一位作家：她同时具备这三者，尤其是她 老师 三件事中。从整体上看，她的职业生涯描绘了一位混合艺术家的形象，她从多个角度了解自己的技艺，这使她非常适合教授和撰写有关创造力的人物。

这种培训有一个实质性的方面：表演教学是一门需要耐心、倾听和宽容的学科，这与抚养孩子所需要的品质完全相同。那些通过与缺乏安全感的年轻人和弱势成年人一起工作来教授表演的人学会了维持微妙的创作过程。这种技能可能是多梅尼卡在多年后与人合作撰写一本关于创造性育儿的书的最重要的准备。

他训练的另一个方面是方向。尽管多梅尼卡还没有发行过一部广泛发行的故事片，但她执导了短片、纪录片和较小的作品。导演工作教会了他工作的另一个层面：如何想象某件事，如何围绕一个想法组织许多人的意志，如何在妥协的情况下维持愿景。这是艺术中最具管理性的一面，了解它会让你成为一个更全面的教育者。

童年时期的艺术家之路：在方法中成长

多梅尼卡的传记立场对于艺术家之路的方法有一些非常特别的地方。本书的大多数读者在成年后都会发现它，尝试将其作为个人发展工具，并在一段时间内将其融入到他们的日常生活中。多梅尼卡没有发现这一点：她诞生在他体内。该方法是在她成长过程中编写的。当她学习阅读时，晨报就被系统化了。与艺术家的约会是在她上学时构思的。

具体来说，这是什么意思？这意味着几件事。这意味着某些对新读者来说似乎陌生的想法（例如，与“内在儿童艺术家”交谈的可能性、“协同者”的概念、保护性“同步性”的概念）对于多梅尼卡来说只是家喻户晓的词汇的一部分。他使用它们的方式与其他孩子使用父母的宗教习语一样自然。

这也意味着她看到她的母亲在危机时刻将这种方法应用在自己身上：克服酒瘾、经历离婚、经济上的进步、在压力下写作、在主要是单身母亲的情况下抚养女儿。多梅尼卡亲眼目睹了将自己的教诲付诸实践需要付出多大的代价。这种经历在与人合着的书中的语气中得到了体现：当你有一个需要持续关注的小孩子时，你会以近乎严厉的诚实态度面对实践创造力的真正困难。

最后，这意味着多梅尼卡知道该方法的弱点和优点。他知道它在现实生活中的哪些地方会产生影响，哪些地方需要适应，哪些地方变得理想化或天真。这种批判性的洞察力正是一本创造性的育儿书籍所需要的：不仅仅是福音派的热情，还有母爱的常识。

艺术家为父母之路 （2013）：共同撰写的书

2013年12月26日，TarcherPerigee（企鹅兰登书屋集团旗下）发表 艺术家为父母之道：培养有创造力的孩子。封面上有两个名字：朱莉娅·卡梅隆和艾玛·莱弗利，还有多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯的重要序言（在不同版本中，归属略有不同；在许多印刷和再版中，多梅尼卡作为直接合著者出现，而在第一版中，她被列为序言的作者和主要合作者）。无论如何，多梅尼卡的声音从第一章到最后一章都在出现，如果没有她，这本书将会有所不同。

这本书提出了一个清晰的结构，与原著平行。这是一个为期 12 周的项目，就像 艺术家之路，不过这次是专门针对爸爸妈妈的。每周都有一个中心主题、一套改编工具（晨报、与艺术家的约会等）以及一套根据有幼儿的家庭的实际情况设计的实践练习。

编辑的姿态很重要。直到那时， 艺术家之路 该书在全球销量超过四百万册，已成为艺术家、作家、音乐家、企业家和创意专业人士的重要参考书。但特定的受众感到被排除在外，或者更糟糕的是，觉得这种方法含蓄地指责了他们：有小孩的父亲和母亲。如果您的宝宝五点起床，如何写三页晨报？如果你不能单独出去两个小时，如何安排每周与你内心的艺术家的约会？当母亲需要二十四小时时，如何维持创作实践？

母女合写的书正是回应了这一需求。并不是以原始形式出售该方法，就好像一切都没有改变一样，而是从一开始就认识到母性会改变一切，并提出现实的改编方案。

这本书是如何创作的

尽管没有详细的公开记录写作过程，但朱莉娅·卡梅伦和多梅尼卡在本书发行前后接受的采访让我们能够重构要点。多梅尼卡最近成为了一名母亲，这开启了对话：母女俩开始谈论如何将这种方法应用到多梅尼卡和年幼的儿子的新生活中。这些对话在双方的纪律和热情下得以维持，产生了笔记、想法、练习和轶事。

已经出版了四十多本书的朱莉娅立刻看出这是一本新书。多梅尼卡有着独特的视角：她是在这种方法中长大的，现在作为一名年轻的母亲正在应用它。这是一个双重权威的立场：从童年起的经历，从母亲身份起的经历。母女俩决定用四只手写。

这个过程一定有其情感上的复杂性。和你的母亲一起写下她如何抚养你以及你现在如何抚养你是一项很难维持的练习。它包括回顾你自己的童年，认识你母亲的成功和失败，并将所有这些投射到你自己的父母角色上，同时又不失你自己的声音。这本书实现了这种平衡：它不是经过多梅尼卡过滤的朱莉娅·卡梅伦的声音，也不是朱莉娅陪伴下的多梅尼卡的声音。这是共享方法的两代人之间的真实对话。

书籍结构

本书分为十二周，每一周都有其中心主题、工具和练习。简化后的结构为：

• 第一周——创造安全感。 创造一个物理、情感和时间环境，让父母和孩子同时发挥创造力。
• 第 2 周——创建身份。 定义你作为一个有创造力的父母的身份，不要将角色与个人身份混淆。
• 第 3 周——建立联系。 与您的孩子建立真正的创造性联系，而不是强迫性的教育。
• 第四周——创造幽默感。 重新引入轻松和游戏作为创造性育儿的核心工具。
• 第五周——创造可能性。 恢复为自己和孩子想象不同未来的能力。
• 第 6 周——建立团结。 将个人创意实践与家庭生活融为一体，而不将它们视为竞争领域。
• 第 7 周——激发好奇心。 重新训练父母的眼睛、耳朵和思想，重新注意日常生活。
• 第 8 周——创造冒险。 打破常规，离开惯常的框架，进行探索。
• 第 9 周——创造美丽。 将美学维度重新融入家居，而不追求杂志上的完美。
• 第 10 周——创造连续性。 随着时间的推移持续练习，不要在出现困难时放弃。
• 第 11 周——建立信任。 相信你自己父母的声音，不要屈服于教育时尚。
• 第 12 周——建立信心。 以冷静和奉献精神来应对养育子女的不确定性。

每周还包括两个核心工具的改编版本： 家长晨报 （建议使它们可行，即使它们是五分钟而不是三十分钟）和 与家庭艺术家约会 （建议您可以带着小孩一起进行创意郊游）。

本书的理念：创造性养育的 5 条原则

从母女共同撰写的书中的整个提案中，可以提炼出五个原则。它们在书中并没有像这样明确地表述，但它们贯穿了本书的所有页面并总结了其哲学：

原则一：育儿创造力是精神修行，而不是奢侈

这本书的第一个也是最激进的原则是许多现代父母自动拒绝的：父母的创造力不是一个可以推迟到孩子长大后的个人奇思妙想。这是一种精神实践，因此，这正是孩子们需要看到的。与自己的创造力脱节的父亲或母亲会将这种脱节传递给他们的孩子，即使这是无意的。

该书认为，现代父母的愧疚感——当你有孩子时，会普遍感到照顾好自己是自私的——是一种最近出现的文化扭曲。从历史上看，父母维持自己的工作、兴趣和联系，孩子们在成长过程中将成人的自主权视为榜样。当代情感上的过度保护主义使父母沦为孩子的仆人，这对父母来说既不健康，也不利于孩子的教育。

原则二：孩子是天生的艺术家，父母的角色是保护他们

这个想法有着古老的根源（毕加索说过类似的话：每个孩子都是艺术家，问题是作为一个成年人继续保持艺术家的身份），但朱莉娅和多梅尼卡给了它一个实用的表述。孩子来到这个世界上时就具有与生俱来的想象力、象征性游戏和感官探索的能力。教育体系和表演文化往往会逐渐削弱这种能力。根据这本书，父母的角色不是教他们发挥创造力，而是保护他们免受破坏他们创造力的环境的影响。

这涉及到具体的决定：限制特定年龄的屏幕，提供开放的材料（纸张、油漆、织物）而不是封闭的玩具，留出未安排的时间，不按照成人惯例修改绘画，不让孩子参加太多结构化的课外活动。书中对此有明确的阐述： 无聊是孩子创造力的伟大盟友之一，家长要学会忍受，而不是对抗。

原则 3：家长晨报是可能的，即使内容很短

第三条原则解决了对原始方法最常见的反对意见：“我不能写三页晨报，因为我有一个孩子。”本书反应灵活。每天五分钟比不可能的三十分钟要好。快速手写一页总比根本不写好。一边用空着的手喂奶瓶一边写，比放弃要好。

这本书提出了多种调整：在婴儿午睡期间做晨页，在叫醒大孩子后但在学校例行活动之前进行，在一天结束时进行（将其重新命名为“夜间页”）。重要的不是方法的纯粹性，而是修行的连续性。随着时间的推移，每天坚持五分钟，比每月一次的三页英雄篇章更好。

原则四：与艺人的约会可以是熟悉的

在原著中，与艺术家的约会是每周一次的单独郊游，以滋养创造性的灵魂。在育儿书中，这句话可以站得住脚，但它也可以成为一个 与艺术家的家庭约会：与孩子一起进行创造性的郊游，有意识地计划，在此期间，父亲或母亲不会扮演教育者的角色，而是扮演探索伙伴的角色。

建议多种多样：去博物馆让孩子选择看哪幅画，去公园一起观察昆虫，坐在咖啡馆里（带着一个能站着不动的孩子）自己画每一幅画，去市场买未知的食材一起做饭。共同的标准是：没有预定目标的活动，有惊喜的空间，父亲也可以参加。

原则 5：父母的内疚感是一个常见的创意障碍，并且你使用相同的工具

第五条原则可能是本书中最自由的原则。父母的内疚感——那种持续感到做得不够、失败、损害孩子未来的感觉——是另一个创造性障碍，其重要性不亚于对失败、拖延或完美主义的恐惧。你可以使用与任何其他区块相同的工具：早间页面、与艺术家的约会、与自己的诚实对话。

该书坚称，父母的内疚感并不是可靠的道德指南。它往往是相互冲突的文化需求、继承的家庭期望和不健康的社会比较的混合体。根据这本书，创造性地研究它并不意味着沉默它，而是编写它、检查它并停用那些对任何人没有用的部分。

家长早报：他们在实践中如何运作

值得更详细地介绍一下这本共同撰写的书如何采用该方法最具代表性的工具：晨报。在 1992 年的最初版本中，朱莉娅·卡梅伦 (朱莉娅·卡梅伦) 每天早上都要求手写三页，不间断、不审查、不带保留。练习的要求很高，但根据数百万练习者的证言，这种表现是值得的：晨报在心理上相当于刷牙。 They clean, organize, prepare for the day.

但是，如果父亲或母亲的孩子最多连续睡五个小时，或者带​​着一个三岁的孩子早上六点就上父母的床，根本无法维持这种需求。多梅尼卡和朱莉娅意识到了这一点，在书中提出了一系列按优先顺序排列的分层调整：

1. 一天中任何时间都可以阅读整整三页。 如果由于某种原因你可以保持原来的做法，就保留它。早晨是更好的选择，但它并不神圣。重要的是，它们是连续三页，手写的，没有停顿。
2. 早上一页，就完成了。 如果不可能有 3 个，那么 1 也比 0 好。五分钟的快速手写页面相当于练习：在开始新的一天之前快速的情绪宣泄。
3. 随时只需五分钟即可进入。 如果你连一页都保证不了，那就随时写五分钟。连续性比持续时间更重要。每天练习五分钟，坚持一整年，比一年练习三次三十分钟的练习要好得多。
4. 语音笔记而不是书写。 在极端情况下（需要双手喂奶的婴儿、患家族性肠胃炎一周），在婴儿车中与婴儿散步时录制语音笔记可以暂时替代书面记录。这不是最佳的，但它可以保持肌肉。
5. 联合页面。 对于年龄较大的孩子（六七岁起），建议进行联合练习：每个人自己写十分钟，不分享内容，只是分享空间和时刻。这种变体具有重要的教学价值：孩子看到他或她的父亲或母亲为了乐趣而写作，没有外部义务，并了解到写作可以是一种亲密的日常行为。

本书还坚持一系列 明确的权限：允许做得不完美，允许错过几天，允许毫无愧疚地恢复，允许写下自己的父母疲劳，允许在页面上抱怨，而不会因此而感到自己是一个坏母亲。这些许可本身就具有治疗作用，因为现代父母的内疚感常常阻碍自由的自我表达。

家庭版与艺术家的约会：具体例子

与调整早报同样重要的是重新考虑与艺术家的约会。在原书中，约会是每周一次的单独郊游，以激发一个人的创造力。在育儿书中，这句话可以完整保留（书上尽可能推荐），但它也可以成为 与艺术家的家庭约会。这本书提出了按孩子年龄组织的具体活动清单：

适合有婴儿（0-2岁）的父母

• 带着婴儿在婴儿背带里在书店待了一个小时，没有特定目标地看书。
• 推着婴儿车，走过自己城市里不熟悉的街区，观察建筑。
• 在安静的时间（周二早上）参观博物馆，并参观一个您通常不参观的房间。
• 带着笔记本和咖啡坐在公园里，而婴儿则在婴儿车里小睡。

适合有3至6岁孩子的家长

• 短暂的火车旅行，没有特定的目的地，一起观察路过的风景。
• 参观陶瓷作坊，您可以毫无拘束地一起触摸粘土。
• 早上在当地的农产品市场，选择不熟悉的食材尝试烹饪。
• 游览一座历史名城的墓地，观察作为艺术和传记对象的墓碑。

适合有 7 至 12 岁孩子的家长

• 一起参加一个展览，然后讨论你们每个人最喜欢哪幅画，而不用担心自己是对的。
• 一起出去在城市里拍照，每个人都用相机或手机，直到最后才分享。
• 一个下午，在图书馆，每人随机选择三本书，默读一个半小时。
• 一起烹饪一份你们都没有尝试过的食谱，像阅读文学手册一样阅读食谱。

适合有青少年（13 岁以上）的家长

• 一起参加一场你们以前都没有听过的小型音乐会。
• 举办亲子电影日，每个人选择一部电影给对方看。
• 参观您通常不会去的城市街区，并在遥远国家的餐厅就餐。
• 漫无目的地走了一个半小时，说话没有固定话题，手机关机。

所有这些提案的共同标准是 没有预定目标的经验。与艺术家的家庭约会不是一个隐藏的班级或一次教学郊游。这是一个共享空间，父母和孩子可以一起探索，无需任何人进行评估、纠正或衡量。与艺术家的约会旨在挽救这种严肃的成人游戏的品质。

流行文化中的艺术家之路：为什么多梅尼卡很重要

衡量母女共同创作的作品的分量，值得考虑的范围是： 艺术家之路 朱莉娅·卡梅伦的作品在过去的三十年里一直处于流行文化之中。这本书于 1992 年首次由 Tarcher（当时是独立的，现在是企鹅兰登书屋的一部分）出版，最初销售缓慢。它的真正传播始于写作工作室、创意界和艺术界的口口相传。

到20世纪90年代末，该书已售出100万册。两千出头，两百万。 2012年，在准备二十周年纪念版时，估计仅英文版的销量就超过了四百万册。如今，据估计，这本书及其超过三十五种语言的译本在全球的销量总计超过五百万册。对于一本从未有过与传统商业畅销书相媲美的营销活动的书来说，这是一个非凡的数字。

根据多年来的公开声明，那些认为这本书对他们的创作产生决定性影响的人包括伊丽莎白·吉尔伯特（Elizabeth Gilbert）等作家（她在 大魔法）、音乐家（如 The Who 的 Pete Townshend）、女演员（如 Helena Bonham Carter）、编剧（如 Russell Brand）以及制片人（如 Patricia Kopachinsky）。对于很多很多人来说，发现 艺术家之路 在职业受阻的时候，就相当于在需要的时候收到了一本生存手册。

多梅尼卡不仅是作者的亲生女儿，而且还是同一编辑路线的第二本相关书籍的合著者，这是一个重要的文化事实。跨越两代人并取得真正成功的创意传奇相对罕见。让我们想想，有多少次著名作家的孩子试图继续他们父亲或母亲的工作，但都没有成功。多梅尼卡和她的母亲正是实现了这一目标：在不削弱家庭工作的情况下扩大家庭工作。

研讨会、社区和当前教学

除了这本书之外，多梅尼卡还作为研讨会和创意小组的协调人开展了重要工作。的传统 艺术家之路团体，小圈子的人一起经历 12 周的方法，分享经验，阅读他们的晨报（节选，不是全部），并充当相互的镜子。就多梅尼卡而言，其中许多团体专门针对家长、家庭或教育社区。

教学可能是她今天最能定义她的工作领域。与她的母亲主要通过书籍、会议和大型研讨会进行写作和教学不同，多梅尼卡选择了更亲密的形式：小型研讨会、个人会议、教育组织咨询。这是一种更加离散的职业，但可以说，对于参与者来说，它的形成更为深刻。

他还合作了与母亲的创造力和方法相关的视听项目，并作为艺术家之路的家庭代言人出现在纪录片和采访中。她的声音在这一领域具有特殊的权威，因为它将生物合法性（她是朱莉娅的女儿）与实际合法性（她几十年来一直遵循这种方法）结合起来。

斯科塞斯姐妹​​：凯茜、多梅尼卡和弗朗西斯卡

多梅尼卡是斯科塞斯三姐妹的奇特三人组之一​​，名义上她们中没有一个与她们唯一的姐姐凯茜、多梅尼卡和弗朗西斯卡一起出名。尽管他们来自三个不同的母亲，并且年龄差异很大，但三人都有一些决定性的共同点：他们在父亲的电影轨道上长大，并且都与电影世界保持着不同强度和形式的联系。

凯茜·斯科塞斯老大出生于 1965 年，是马丁与拉瑞恩·玛丽·布伦南 (Laraine Marie Brennan) 第一次婚姻的结果。他比多梅尼卡大十一岁，成长于与父亲截然不同的人生阶段，当时斯科塞斯还不是世界知名导演。 Cathy 曾在多部影片（主要是独立制作）中担任编剧、助理导演和剧本总监。他的职业形象很谨慎，远离魅力，专注于工作。她是姐姐，从一开始就见证了父亲的事业。

弗朗西斯卡·斯科塞斯最小的孩子出生于 1999 年，是马丁目前与海伦·莫里斯的婚姻中出生的。她比多梅尼卡年轻二十三岁，但她的职业生涯比她的姐妹们更引人注目，尤其是在社交网络和新一代电影领域。他曾出现在他父亲的电影中（特别是 无间行者 2006年，当时他才七岁，后来 华尔街之狼 2013）并保持了自己的媒体影响力，特别是通过 TikTok 和 Instagram 等平台，它在这些平台上积累了大量粉丝。弗朗西斯卡代表斯科塞斯家族中的 Z 世代。

在三人之中，多梅尼卡占据着独特的中间位置。她并不是见证父亲长大的最年长的人（这个角色落在了凯茜身上）。这并不是最重要的，因为它具有广泛的数字存在（这个角色由弗朗西斯卡承担）。她是排行中间的孩子，走的是一条不太引人注目的道路，但有人可能会说，她更符合她母亲的哲学。凯西发展了一种独立的技术工艺，弗朗西斯卡培养了当代公众身份，多梅尼卡选择了教学、写作和艺术家之路方法的代际传承。

斯科塞斯三姐妹偶尔会在家庭和公共活动中见面，特别是在她们父亲的电影首映式或她们一起接受的悼念活动上。不同母亲的姐妹之间的关系可能很复杂，但共同公开露面表明了牢固的家庭纽带。同样值得注意的是，尽管离婚和家庭结构不同，马丁·斯科塞斯多年来仍与他的三个女儿保持着密切的关系。

“名童”中多梅尼卡的特例

有完整的文献，无论是正式的还是非正式的，都讲述了成为名人的儿子或女儿意味着什么。发展心理学已经研究了它，回忆录以第一人称讲述了它，小报每天都在利用它。那些认真思考过这个问题的人得出的普遍结论是，从心理学的角度来说，成为名人的孩子是一种双重遗传：物质遗传（资源、人脉、机会）和更为复杂的非物质遗传（期望、比较、外部压力、内部压力、建立自己身份的困难）。

名人的孩子所走的道路往往会形成可识别的模式。有些人追求与著名的父亲或母亲相同的工作，并试图让他或她黯然失色，这通常会在心理上造成糟糕的结果。另一些人则故意反叛，选择相反的工作，通过对比来建立身份，这有时有效，但有时会留下伤口。其他人则完全退出公共生活，逃避审查。而其他人，比如多梅尼卡，则选择了一条中间道路：继续家族的创作传统，但规模更加亲密，不追求明星，也不否认传统。

这条中间道路有一个重要的心理优势： 尊重继承权而不屈服于继承权。多梅尼卡并不否认身为马丁·斯科塞斯和朱莉娅·卡梅伦的女儿对她的成长产生了影响。相反，他在他合着的书中以及在他被问到的任何采访中都明确指出了这一点。但与此同时，它并不完全由该遗产定义。她拥有自己的身份，建立在多年的工作、自主决定以及她自己实践和自学的生活方式的基础上。

例如，与其他创意家族中的类似案例进行比较。鲍勃·迪伦的孩子们走上了截然不同的道路：雅各布·迪伦（壁花乐队的领袖）在音乐上取得了自己的成功；其他人则选择了低调。约翰·列侬的孩子（朱利安和肖恩）也创作过音乐，但知名度参差不齐。西格蒙德·弗洛伊德的孩子们包括安娜·弗洛伊德，她继续并扩展了父亲的儿童精神分析工作，其模式与多梅尼卡非常相似：通过将其应用于新的受众（儿童）来扩展他父亲的方法。

与安娜·弗洛伊德的类比很有趣，尽管有限。安娜从她父亲的精神分析学中发展了儿童心理学，并凭借自己的能力成为该领域的领先知识权威。多梅尼卡并不渴望达到那样的学术规模，但就她的规模和背景而言，她正在做一些形式上相似的事情：采用母性方法，将其应用于新的受众（父母和家庭），并通过该应用丰富原始作品。

该方法适用于多元化家庭：不仅是双亲妈妈

对朱莉娅和多梅尼卡合着的这本书的一个可能的批评是，它似乎预设了一种相对传统的家庭模式：两个带着年幼孩子的异性恋父母。然而，21世纪的人口现实则更加多样化：选择或离婚的单亲家庭、同亲家庭、重组家庭、多代家庭、由成年兄弟姐妹组成的家庭在成为孤儿后照顾年幼的兄弟姐妹、祖父母作为主要照顾者等。

认为该方法不适用于这些配置的想法是错误的。朱莉娅·卡梅伦自己的传记与这种偏见相矛盾：她童年的大部分时间都是作为单身母亲抚养多梅尼卡的。与马丁·斯科塞斯离婚后，朱莉娅同时支持女儿和事业，但目前没有稳定的伴侣。他后来在书中系统化的方法在很大程度上是在那个家庭结构中诞生的：母亲、女儿、日常的创造性实践。

2013 年，当母女俩共同撰写这本育儿书时，她们决定不将文本仅仅集中在传统背景上。他们在不同的章节中明确提到了单亲、分居、收养家庭和有孩子的同性伴侣的情况。这本书的定位不是作为单一家庭模式的手册，而是作为对男孩或女孩负有创造性养育责任的任何人的公开建议。

对于 单亲家庭，这本书提供了特殊的改编。例如，当没有合作伙伴轮流照顾时，与独奏艺术家的约会就更难组织。本书提出的解决方案是构建 互助网络 与处于同样情况的其他父母：一个由三四个单身母亲组成的网络，她们每周花几个小时照顾彼此的孩子，并为彼此与艺术家的约会提供空间。这个解决方案在朱莉娅·卡梅伦的原著中并没有那么精确地阐述，但在他与女儿合写的书中却有，这表明了对当代现实的更大敏感性。

对于 同亲家庭，这本书对父母的性别刻意保持中立的语言。建议这些工具同样适用于母亲夫妇、父亲夫妇或异性夫妇。这一理念是，父母的创造力并不取决于照顾者的性别或取向，而是取决于维持这种做法的意愿。

对于 重组家庭书中有继父、继母、继兄弟和复杂的配置，提供了一个特定的章节（在“创造团结”的一周内），致力于将创意工具集成到那些不共享生物学但确实共享日常生活的人们共存的家庭中。在这种情况下，与家庭艺术家约会可以成为在继父母和继父母之间建立联系的绝佳资源。

多梅尼卡的职业生涯告诉我们什么

生活并不能简化为教训。但是，我们可以从多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯的职业生涯中汲取一些教训，特别是对于那些实践她母亲的方法或考虑实践它的人。以下是一些：

1. 连续性不是线性的

多梅尼卡已经换过好几次工作。她是一名青少年演员、表演系学生、短片导演、教师、作家、母亲。从始至终没有一个单一的职业身份来定义它。然而，仍然存在连续性：它的所有阶段都与创造力及其传播有关。树枝变了，树干依然存在。 艺术家之路并不要求你知道十年后你会成为谁；它只需要你保持日常练习即可。

2. 与天才一起成长并不能保证他有才华；是的，它保证了标准

多梅尼卡的父亲被认为是当今最伟大的导演之一。这并没有自动让她成为她级别的导演。但这给了他一双训练有素的眼睛、正确的判断力和对什么有效、什么无效的快速直觉。应用于我们：与才华横溢的人在一起并不会让我们变得聪明，但它教会我们区分优秀与普通，这已经是巨大的创造性遗产。

3.放弃名誉是一种有效的艺术选择

在一个充满明星逻辑的文化中，多梅尼卡代表了另一种选择。他选择实践而不是知名度，选择小项目而不是大项目，选择教学而不是名人。 《艺术家之路》最诚实地主张：伟大在于实践，而不在于观众。 多梅尼卡体现了这一原则。

4. 母性是一个创造性的领域，而不是一个障碍

这本书与他的母亲合着，用实际的论据捍卫了这一论点。多梅尼卡就这样生活着。成为母亲并没有阻止她发挥创造力：这让她进入了一个新的创造性领域，即养育子女本身。这对于许多认为母亲身份使她们与以前的创作实践脱节的女性来说很有价值。 母性不是括号或通行费。又是一章了

5.方法是继承的，但也是重新发明的

多梅尼卡并没有重复她母亲的方法。他接受它，吸收它，并适应它。育儿书就是证明：事实并非如此 艺术家之路 附有额外章节；这是一本具有相同基础的新书。适用于我们这些实践该方法的人： 没有必要严格按照书本来操作。你需要理解它的逻辑并将其转化为你自己的生活。

最后的反思：同一本书的两代人

从长远来看，朱莉娅·卡梅隆和多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯的共同职业生涯令人感动。一位母亲一边写一本创造力手册，一边抚养她唯一的女儿，作为单身母亲从毒瘾中恢复过来。那个在手册中长大的女儿，像空气一样吸收它，决定不追求名誉，接受混合艺术家的训练，自己成为母亲，然后回到母亲身边，共同撰写失踪的书。

这是一个封闭的同时又是开放的循环。之所以封闭，是因为该方法的家谱线完成了一个完整的弧线：从第一本书到给父母的书，走过了一生。开放是因为现在该方法已经扩展，应用于新的环境（养育、家庭、教育社区），并继续在其他生活中结出果实。今天，无论谁读到这本母女合写的书，都在参与这一传播。

将来我们可能会看到卡梅伦家族的第三部分：多梅尼卡的儿子或女儿现在已经成年，正在书写下一个篇章。或许不是：传承不一定是家谱。它可以是从老师到学生，从导师到学徒，从书本到读者。重要的是链条不会断裂。

如果您正在阅读本文，那么您可能在某个时候接触过朱莉娅·卡梅伦的作品，您已经开始或考虑开始艺术家之路方法，或者您是一位母亲或父亲，试图协调您的创意生活与养育子女。无论哪种情况，多梅尼卡的故事都为您提供了一些有价值的东西： 活生生的证据证明该方法有效，它被传播，它不断发展，并且它可供您使用.

今天，合着的书：比以往任何时候都更加必要

虽然 艺术家之路 para Padres 该书于 2013 年出版，其相关性在 2020 年大流行之后的几年里得到了放大。三种文化趋势使这本书在今天比最初发行时更有用：

第一，育儿时间危机。 这场大流行迫使数百万家庭连续几个月每天二十四小时住在一起，将远程办公、家庭教育和家庭生活混合在同一个物理空间中。这段经历对很多人来说都是痛苦的，它清楚地揭示了父母没有自己的时间的模式是不可持续的。疫情过后，许多父母重新认识到，他们需要具体的工具来保留个人的创意空间，这不是一种自私的想法，而是一种心理健康的条件。多梅尼卡和朱莉娅的书恰恰提供了这一点。

第二，儿童保育危机。 不同传统的心理学家和儿科医生都记录了越来越小的儿童过度接触屏幕的情况，这引起了人们对如何保护儿童创造力和持续注意力能力的广泛关注。这本共同撰写的书提出了一种与这种担忧相一致的哲学：富有成效的无聊、开放的材料、与艺术家的家庭约会。这是许多父母都在寻找的东西，尽管他们并不总是知道在哪里可以找到它。

第三，当代父母身份危机。 社交媒体的育儿文化——不断的比较、明显的完美主义、沉默的评判——已经产生了一种新形式的育儿焦虑，这种焦虑在二十年前几乎不存在。然而，朱莉娅和多梅尼卡的书写于这种文化强化之前，提供了完美的解药：将父母的创造力视为私人和亲密的实践，而不是奇观。与艺术家的约会并未发布在 Instagram 上。 Morning Pages 未在 TikTok 上发布。亲密的创作实践与网上母性或父性的表演性展示完全相反。

创造性清醒的重要性：进一步阅读

朱莉娅·卡梅伦的作品中贯穿着一个概念，多梅尼卡在她的教导中也进一步强化了这个概念： 创造性的清醒。它不仅仅指从酒精或毒品中清醒（尽管朱莉娅和该方法的许多读者都是在成瘾恢复过程后才使用它的）。它指的是更广泛的清醒：头脑清晰、信息不饱和、能够专注于一项任务而不会不断地跳到下一项任务。

在创造性育儿的背景下，清醒意味着几个具体的事情。这意味着不要在最后一刻才对孩子进行过多的课外活动。这意味着不要过于强迫性地消费育儿内容，以至于你自己的父母直觉被相互矛盾的建议所取代。这意味着在家人吃饭时关闭手机。这意味着让车内保持安静，而不是总是播放音乐或播客。最终，这意味着恢复缓慢作为家庭生活的积极成分。

自这本书出版以来，多梅尼卡在她的一些研讨会和著作中发展了这个想法。在他看来，当代文化正遭受着 信息性肥胖：我们每天摄入太多信息，就像我们摄入太多卡路里一样。心理后果是一种饱和状态，阻碍了处理、同化和整合。创造力需要消化。饱和会阻碍消化。这就是为什么与艺术家的约会（单独或家庭版本）故意提出减少噪音，以便新的东西能够出现。

这种方法的解读对于那些从小就接触屏幕的孩子的家庭来说尤其引起共鸣。多梅尼卡和朱莉娅的建议不是禁止技术（这是不现实的），而是建立 信息密度低的孤岛 家庭周内：没有屏幕的早晨，有蜡烛和谈话的晚餐，没有手机的郊游。这些岛屿是所有家庭成员的休息空间。

关于多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯的常见问题

结论：活生生的遗产

多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯的故事是这样一个人的故事：她被赋予了一种方法，从内心实践它，选择不追求成名之路，耐心地训练成一名混合艺术家，最后回到源头，用自己的声音放大它。这个故事不像他父亲的故事那么精彩，书的销量也不如他母亲的故事。但它可能是三者中与艺术家之路哲学最一致的一个。

如果你已经做到了这一步，那么你可能是一个重视创造力的人，并试图在你的生活中为创造力腾出空间。也许你是一位母亲或父亲。也许你是一个关心别人的人。也许您只是一个明白创造性实践并不是奢侈品的人。无论您的情况如何，我们邀请您从以下地方开始：

• 如果您想了解朱莉娅·卡梅伦的原始方法，请从 我们的 12 周免费课程。它是其他一切的基础。
• 如果您想更深入地了解朱莉娅·卡梅伦是谁，请阅读 我们的作者完整传记.
• 如果您对该方法的核心实践感兴趣，我们特别推荐 早报指南 y 艺术家预约指南.
• 如果您有小孩，并且您对合着一本书的想法感兴趣，请在书店寻找它。 艺术家为父母之路 它是对原始方法的完美补充。

《艺术家之路》不是一本书。这是一种练习。与任何实践一样，它会随着时间的推移而持续或消失。多梅尼卡·卡梅隆-斯科塞斯活生生地证明了将这种艺术维持四十年是可能的、具有变革性的，而且只要有一点运气和大量的自律，就能创作出新的作品。愿他们的故事鼓励您坚持自己的故事。

我们完成这篇文章时坚信，多梅尼卡的传记值得详细讲述，不要煽情，不要将她贬低为“斯科塞斯的女儿”或“卡梅伦的女儿”。他是一个有自己事业的人，有意识地做出决定，有共同撰写的作品。我们倾向于对名人的孩子进行文化同化——将他们贬低为传记附属品——对他们和我们都有害。深入了解像多梅尼卡这样的人有助于我们更好地理解如何在苛刻的环境中建立连贯的创造性生活，哪些决定维持它，哪些实践滋养它，它需要放弃什么。

如果您想继续深入研究这一领域，我们特别推荐我们的文章 当你的家人不支持你的艺术时该怎么办， 关于 如何照顾你内心的艺术家孩子 以及关于 朱莉娅·卡梅伦认为艺术家的冒名顶替综合症。每个人都开发了不同维度的方法，并且共同为您提供了如何将艺术家之路应用到您的特定生活的完整地图。

感谢您阅读本文。四十五分钟的阅读是对某个主题的真正投入，并表明您对自己的创意生活很认真。仅凭这个决定，您就已经成为从朱莉娅·卡梅伦和他的女儿多梅尼卡的方法中受益最大的一群人：那些愿意慢慢思考、长时间阅读、不跳跃地整合知识的人。继续努力吧。