这是一场游戏，但却是一场揭示真相的游戏。如果方法 朱莉娅·卡梅伦 如果一定要用电影来概括的话，会是什么？不是字面意义上的改编——这本书是一本手册，而不是一个叙述——而是一部最能传达他内心的电影：一个失去了创造力并重新获得它的人；一个最终允许自己创造的人。
在选择之前，值得考虑几个候选者，因为每个候选者都阐明了该方法的不同部分。奇怪的是，卡梅隆本人来自电影界：她是一名编剧，并嫁给了马丁·斯科塞斯，这一点我们从她身上就能看出 传记。电影已融入其历史的 DNA 之中。
他们捕捉到的候选人
死亡诗社 (1989)。 征求许可。基廷教授告诉他的学生，诗歌不是一种学术练习，而是一种生活的理由，并允许他们在家庭的压力下感受和创作。那个 及时行乐 非常符合卡梅伦的中心思想：你的创造力很重要，即使世界告诉你这是一种奢侈。
《爱乐之城》（2016）。 因为创意梦想与现实生活之间的张力。两位主角追求自己的艺术，而现实却走向了另一个方向。它很好地捕捉到了许多有创造力的人都知道的职业和法案之间不断的谈判，卡梅伦在谈到“不现实”的恐惧时谈到了这一点。
料理鼠王 (2007)。 因为“任何人都可以创造”。这部电影的主题——不是每个人都能成为伟大的艺术家，但伟大的艺术家可以来自任何地方——纯粹是艺术家之路。卡梅伦坚持认为，创造力不是少数人的天赋，而是几乎所有人都压抑的人类能力。
鞭打（2014）。 通过反例。这是与卡梅伦相反的愿景：伟大是通过痛苦和羞辱实现的。观看它有助于理解他拒绝这种方法：对卡梅伦来说，恐怖不会创造艺术家，它会残害他们。创造力是被培养的，而不是被折磨的。
“艺术并非源于对大师的恐惧，而是源于对玩耍的许可。这就是卡梅隆和爆裂鼓的区别。”
关于人才的两种相反的愿景我的最终建议
如果我必须选择一个，我会选择 死亡诗社，并且出于一个特定的原因：它是最能戏剧化该方法的核心的方法，该方法的核心不是技术，而是方法 许可。早报和与艺术家的约会都是工具；使它们发挥作用的是恢复你有权创造的信念。基廷不教如何写诗：他允许需要它。这正是卡梅伦对他的读者所做的事情。
此外，电影并没有隐藏价格。创造的许可与家庭、学校、期望等结构发生冲突，而这种冲突会产生后果。卡梅伦对此也很诚实：重新发挥创造力会改变你的生活，但并不总是那么舒服。一部只展示美丽部分的电影比一部同时展示环境阻力的电影更不忠实于方法，这与我们所说的有关 冒名顶替综合症 以及那些告诉我们我们毫无价值的声音。
适合与艺术家约会的电影
除了游戏之外，看电影也是一种享受 与艺术家的约会 很好，只要你做得好：独自一人，全神贯注，选择一些能滋养你的东西，而不是一些让你脱离的东西。一场单独的导演电影拍摄，没有手机，让自己受到图像的影响，这正是卡梅隆开出的“填满井”的感官刺激类型。
选择那些能够激发你创作的电影，而不是让你震惊的电影。然后，在第二天早上的晨报中，你会看到你所看到的内容的回声：一幅图像、一段对话、一个想法。这就是机制。这次任命提供了刺激；页面对其进行处理。电影因其强度而成为该周期的最佳食物之一。如果有一天您不想出去，我们有一些想法 恶劣天气时与艺术家的约会 一部好电影是其中的主角。
揭示你自己方法的游戏
我以邀请结束。不要坚持我的选择，而是问自己一个问题：如果你的创意恢复是一部电影，那会是什么？答案很大程度上说明了您所处的位置。谁选择 鞭打 也许你内心深处相信，你需要受苦才能创造。谁选择 料理鼠王 您已经了解人才可以来自任何地方，包括您自己。将你的答案写在明天的早报中。有时，您选择的电影解释了您还不知道如何命名的障碍。
关于真实创作者的纪录片
除了小说之外，还有一种类型更符合这种方法的精神：关于真实创作者的纪录片。看到一位真正的艺术家在工作——他的疑虑、他的例行公事、他的失败、过程中毫无魅力的混乱——瓦解了对初学者造成极大伤害的浪漫的灵感神话。卡梅伦不断地与这个神话作斗争：创造力不是落在选定的人身上的闪电，而是一种几乎每天都在没有欲望的情况下练习的手艺。一部好的纪录片准确地展示了这一点，没有任何糖衣。
教学价值是巨大的。当你看到你敬佩的创作者也拉页面，也崩溃，也怀疑他所做的事情是否值得时，你自己的流程就不再显得有缺陷。你以为自己“不好”的迹象，结果却是任何相信的人的正常状态。这种揭秘是有治疗作用的，与晨报对内部审查所做的工作非常相似。选择展示过程的纪录片，而不仅仅是结果或传说；那些沉迷于莫名其妙的天才的人，激发的灵感较少，最终却令人生畏。对你康复来说最好的电影院不是一部让你钦佩高不可攀的天才的电影，而是一部让你觉得“我也能做到这一点，日复一日”的电影。